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蔗园人家/半月斋主

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吴荣标,蔗园人家,半月斋主,书法网编委,当代书法网特约记者,中国书道网版主,美国书画网主编,福建省书法家协会会员,龙岩市书法家协会理事,龙岩经开区(高新区)文联副主席、书协副主席,龙岩市永定区书协秘书长。

陈酿的味道:张继光软硬笔书法比较研究  

2011-03-21 22:47:43|  分类: 依斋故事 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                              陈 酿 的 味 道

                                        ——张继光软硬笔书法比较研究断想

                                                                   ·齐玉新

近一两年我一直在苦苦的琢磨,硬笔书法到底应该是个什么样的?是以笔法线条为第一性的,还是以结体造型为第一性的?中国硬笔书法有了近二十年的现代发生、发展期,本来这些概念和审美上的问题已经很清楚了,可是从整个硬笔书法的艺术发展高度上看还是难以定论的。硬笔书法毕竟是以毛笔书法作为母体艺术发展而来。硬笔书法的审美及其艺术表现观念的发展是和硬笔书法家的身份有着极其密切的关系的。最初的硬笔书法家中毛笔书法家少,单纯搞硬笔的多,因此硬笔书法带有很大的写字成分,很注重使用书写的工整,强调实用性。进入九十年代末期,过多的毛笔书法家的介入以及一些有成就的硬笔书法家成为双重身份(软硬笔书法家),使得硬笔书法从创作到审美表现开始注重抒情性、表现性,书法审美的意味越来越浓。因而硬笔书法便开始进入了一个虽然表面看起来沉寂但创作深度很高的发展阶段。不夸张地说,双栖书法家在此阶段对硬笔书法的进一步发展起到了积极的推动作用。

福建的张继光便是一个双栖书法家。我是从八九年和继光相识并成为好朋友的。那时他是福建上杭梅花山书社的社长,这个书社在全国有一些名气,搞了一些活动。我和继光纯粹是因硬笔书法而成为好朋友的,那时候他也写毛笔,但他的硬笔书法比较有名气,钢笔行草书带有明清小调儿的味道,好像是张瑞图加六朝碑版的那一路风格。造型倾斜、扁侧,章法错落、长短不一,在整个以清秀、工整、柔美为主调儿的硬笔书坛显得很突出也很不合拍。就因为此继光在硬笔界有一部分人很注意他而也因为此没有大红大紫过。充其量是一个有自己个性和独到审美风格的实力派硬笔书法家。因为硬笔书法作为一种新生的艺术形式,在当时的历史时期,你走得太超前大家是不能理解和认识的,整个硬笔书坛是处在一种尝试与探索的过程中,谁也无法断定谁或那一种风格是成功的。

  之后的一段时间,继光开始全身心的投入到毛笔书法当中,毕竟毛笔书法有着几千年的历史积淀,有着相当深厚的参照系。他师从张海、余纲、林坚、邱能鲁,短短几年毛笔书法就入选了第二届新人新作展、第五届中青展、第一届正书展、第一、二届楹联展等,加入了中国书协。而后有六七年的时间他又从书坛销声匿迹了,只是知道他调到了县委宣传部,但没有具体消息。虽然期间偶尔来封简短的书信要我写些毛笔字送人没有谈别的。这两年我做中国书法家网站接触了福建好多书法家,从他们口中又知道了继光的一些情况,知道他创作的行草长卷入选了2001年由中宣部批准,中国文联、中国书协主办的全国书法专业最高学术奖——第一届中国书法兰亭奖。去年冬天继光突然寄来一个厚厚的大信封,里面有他的软硬笔书法作品各5件,这时我大吃一惊:精彩!毛笔书法和硬笔书法的格调超凡脱俗,写的不温不火,宁静中透出深邃,看起来这几年尽管像他说的几乎没动手,但他的思维并未停止,而是闭门于深山修炼了一身仙风道骨之气,脱尽了身上的流行世风。酒是陈酿的味道好,现在见到继光复出后的作品何尝没有这种感觉呢?细品继光的作品就是陈酿的味道:虽不浓烈但悠远,味道虽淡但韵致长!

继光的硬笔书法是属于写气写韵的那一种,用笔极是简洁,线条干净利落,把起行收笔的动作完全隐藏起来,没有一个多余的动作,倒像是弘一法师的那种静、闲、逸。这种用笔方法虽然看起来很一般,但是没有长时间的训练和没有一种心境、没有一种审美上的追求是做不到的。艺术上越看似简单的越是最难以做到的,硬笔书法已经进入了一个多元探索和发展的时期,硬笔书法的表现技法更加注重艺术韵味了,继光的用笔是属于简、静的那种朴实,铅华洗掉了,剩下的是气韵!在结体上,他摆脱了张瑞图和黄道周的那种奇侧取势,更多的是揉入了六朝碑版恣肆烂漫以及平中融险。其实硬笔书法最抢眼的就是字的造型或字的势,我们都清楚中国人评价一个人的字好坏就是看你的字形安排得好不好看,而书法也是如此,就是看你的字形安排的有趣无趣、有讲究无讲究、自然不自然、符合不符合书法的审美要求。继光的硬笔书法结体绝对是属于那种看上去不是很好看但细品味又很有味道而且是非常有讲究的,是属于越品越有味道的那种。硬笔书法好像现在有这么几种风格:以势为主的,如明清调儿行草书;以用笔为主的,如取法二王和宋代的行书;有以韵取胜如现代变形风格的行草书和简远的小行草书,这类好像是从碑版及近代谢无量、弘一法师处吸取的。这类风格的硬笔书法注重的是意境和咀嚼感,是很文人味儿的田园式的情致。这种风格的作品似乎追求的有点像时下比较流行的“小资”一族。书家们过于注重自己对书法的理解和感受,沉浸在自己的笔墨情调中,静静的书写和抒发着自己的心境,表达着自己的喜怒哀乐,没有哗众取宠趋势媚俗的心思,这应该是最写意的一种硬笔书法风格和流派。这些年我比较偏重于对软硬笔书法的比较学研究,一是比较关注硬笔书法界新风格出现的原因和构成原因的探究;二是比较关注软硬笔书法书写现象原因的探究。尤其是对毛笔书法家的硬笔字很感兴趣,对朱以撒、王冬龄、武磊的软硬笔书法进行过研究。在硬笔书法家中我很注意陆舍无、周继中、潘峰结体与用笔的构成现象(尽管他们都写毛笔书法,但还是以硬笔为主的),像王冬龄的钢笔行草书我在网上发布后大家觉得和他的毛笔书法没区别,是啊,王先生用钢笔很好地表象了他的毛笔书法神采,但他的书写节奏、转折、气韵、线条质感是硬笔书法家表现不出来的,朱以撒钢笔书法的儒雅、淡泊、宁静是硬笔书法家写不出来的。所以问题还是在书法家对书法艺术的修养上、理解上,只是书写工具不同而已。继光的毛笔书法用笔也是很简洁的,虽然毛笔书法的线条有着碑版与帖方圆并用的笔法和线条起伏的精微动作,尽管这些东西在钢笔或硬笔线条中很难于表现,但这些动作,这些对线条的理解还是书写者在书写过程中不自觉的运用出来了,因此气质便流露出来了,神采和气韵也就表现出来了。从软硬笔书法的比较学角度讲,软硬笔书法本质是一样的,只是二者还是毛笔书法是精深的本源,同时也只有对书法有了深厚的理解与把握,才会对精神、对线条、对造型、对自己要表现的东西有了一个更好的表达。毛笔书法是抒情的艺术,硬笔书法也是,关键是应该如何把握、表现、追求。

 继光的硬笔书法走的是一种宁静的抒情之路,用笔貌似简单实则精深,他在硬笔书法上属于简远一路的,这是硬笔书法的一种风格,一种如同宁静的禅,淡泊的士的风格。我们因该从一些硬笔书法暂露头角的风格中敏锐的发现:硬笔书法真的已经进入了一个风格多样化、表现多样化、追求多样化的时期了,硬笔书法已经具有了作为抒情艺术所应有的成分了,硬笔书法会越来越具有艺术性。

                        2002年6月9日于求寂斋灯下                       

 (原载《硬笔书法报》2003第1期。齐玉新系全国著名青年书画评论家,中国书法家网首席执行)

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