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蔗园人家/半月斋主

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吴荣标,蔗园人家,半月斋主,书法网编委,当代书法网特约记者,中国书道网版主,美国书画网主编,福建省书法家协会会员,龙岩市书法家协会理事,龙岩经开区(高新区)文联副主席、书协副主席,龙岩市永定区书协秘书长。

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清雅古朴 严谨拓放  

2018-06-26 15:39:04|  分类: 依斋故事 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                            清雅古朴  严谨拓放   
                                    ──浅评书法大师伊秉绶及伊念曾、伊立勋三人书法艺术   

                                                                                张继光
    中国书法史上,擅长书法的人不计其数,能名扬于世的也不计其数,然而一家三代都擅长书法,风格又具家族特色而能名扬于世的却不多,尤其是客家人士,甚为可贵,我们这里要论及的就是清代中朝书法艺术大师伊秉绶及伊念曾、伊立勋一家三代的书法,他们一直引起同道们的研究和关注。
    伊秉绶(1754~1815),字组似,号墨卿、墨庵、秋水、西湖长,福建汀州(今宁化县)人,人称“伊汀州”。幼禀庭训,又从阴承芳、李光地、蔡世远等名士游。乾隆五十四年(1789)进士,改刑部主事,擢员外郎。为广东省惠州知府,惩治豪滑海盗,建丰湖书院,民争颂之。后再官居江苏省杨州府知府,亦有改善。寓居黄氏园,时与名流相唱和,人得其一讨一字的为至宝。工诗文词,善画山水、墨梅,不泥成法,简洁秀逸,很有金石气。在名家林立的清代书坛,伊秉绶的书法独树一帜,占有突出的地位,已故当代书坛巨臂沙孟海先生评其书法“论到唐以后的书法,只有颜字变化多,最神奇,历来写颜字的,也只有伊秉绶最解其意。”近代书法大师康有为亦认为他的隶书是“集分书之大成”,将他和清代巨匠邓石如并提为清代碑学的两个开山鼻祖。
    伊秉绶的隶书入古开新,具有鲜明的个性特征。他的隶书笔画平直,分布严整均匀,四边充实,端庄大方,宽博俊伟,秀韵天成,具有一种华贵雍容的气质。其隶书用笔圆浑,没有夸张雁尾的波挑,而是蚕头蚕尾,直来直去。伊秉绶的隶书吸收了一些旧隶碑额, 及即缪篆和带有缪篆笔意的一些碑刻,如《北校官碑》、 《三合山碑》的一些特点。其挑笔处笔法意到,在若有若无之间,“笑不露齿”,最得风流含蓄之妙。其隶书笔力雄健,中画沉实,挺拔浑厚处熔铸了《衡方》、《 郙    阁颂》、《张迁》等碑的优长。伊秉绶隶书的超妙处在于,在结体上方严而不刻板,时有新理妙趣,在用笔上凝重而有韵致。整体上表现出高雅古朴、清华高标的庙堂之象。尤其难得的是他的隶书能大能小,既能“拓汉隶而大之,愈大愈壮,又能缩为小隶,精妙绝伦。”
        伊秉绶的隶书是从《裴岑纪功碑》、《封龙山碑》等碑中走出来的。沙孟海先生还说:“他固然熟习汉碑的,但还有一个绝好的步梯,是他靠着它后来才能登峰造极的……”他于是用颜真卿的写楷书的方法写汉隶,那就是成为现在的面目了。清人学颜,“钱南园及其体,伊墨卿及其理,何子贞得其意,翁常熟得其骨,刘石庵得其韵。”几个人之中只有伊墨卿遗貌取神,将颜字的精神气度化解到隶书创作之中,实在是一种了不起的师承与创造。伊氏的隶书与颜真卿的楷书一样,气度恢宏,洞达高邈,非其胸次,不能臻此。
    试观伊秉绶“经经纬史,仁仁义宜”八字联,墨色浓厚,结字宽博、磅礴,平正而不刻板。上联中的前三个字都是绞丝旁,一者上部开张成方形,三点为圆,铿镪有力,四平八稳;二者上部成连锁形,笔画稍粗,健美强壮,而三点成“小”字,像刚刚出土的嫩苗;三者上部成连环形,画细,像美女伴舞,附之底下三点较淳厚,似三块硬石顶在地面,可谓刚柔相济。两“经”中,一者的右部头横直而偏方;刚毅、沉稳;二者的右部刚横圆而偏弯;一者的三点比之二者的三点小,故此二者的横相应会比一者的横长些。两“经”中“圣”的第三横一如温柔强健,横圆又出燕尾,一如冷静奇稳,横直又偏方,相应的点画成反差,天空与大地,高山与平原;大海与陆土之喻,如是“文质彬彬,然后君子”(孙过庭《书谱》语)。“纬”字中“韦”取篆化,直横、平正之势,配上左旁,巧似“美女伴英雄”。“史”字撇、捺酣畅淋漓,随意自如,粗看显得稍长,细品则悟此为妙趣天成。下联“仁”的二左旁如参天大树,又形貌各异,二右旁之起迄笔又呈上下首尾相照应。在工稳中与下边“义”字的斜钩大打出手,以泼辣、洒脱,于静中加强动感。“宜”字以“且”字顶千钧之势稳如山案。正如伊秉绶的论书语说的那样:“诗到老年唯有辣,书如佳酒不宜甜”。
     伊念曾(1790~1861),字少沂,号梅石、梅槎,伊秉绶子。嘉庆十八年(1813)拔贡,官严州同知,经历乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝,为官二十年,故有印章曰“廿年令尹四朝人”。克传家学,工篆、隶,善篆刻,善画山水、梅花。杨守敬《学书迩言》云:“伊墨绶分书根底及子,行书学李西涯(东阳),尤为超妙,其子梅石(念曾)几与父埒而为其父所掩。”所以说伊念曾的隶书作品有其父之遗意,然而相比之下溶入更加随意之笔调,结体也更偏扁,兼有汉简书味,不拘一法,落落大方,别有一番洞天。伊念曾还擅诗,著有《守研斋诗钞》。
    伊立勋(1856~1941),字峻斋,别署石馆主,伊秉绶孙,伊念曾儿,亦如先人一样工篆隶,作品线条流畅,质感甚强,结字平稳、整齐,也彼具家风。伊立勋久居上海,民国时期以鬻书为生。
    综述伊氏三代的书法,正如沙孟海先生对伊秉绶书法评价一样“为隶家正家,化板滞而清空高邈,用隶法写楷字,又用楷法写隶字,师颜之所师。”伊氏三代都以隶篆为主,共同特点都是严整中有机趣,有变化,既简净又活泼,做到了动与静相互协调,严肃与活泼互相统一,老到中充满生机,严整中具有韵致,远看气势磅礴,近观又十分耐人咀嚼,既重视形式美感意趣,又重视笔意的沉郁超拔,他们的作品展现的雄浑豪迈、高古俊逸、典雅清新的艺术格调极富美感,令人百看不厌,回味无穷,可以说伊氏三人书法是清代中朝以来书法史,尤其是客家书法史上一道亮丽的风景,很值得写上一笔,与诸君共赏。
      
(原载《中国书画报》2001.11.29第96期,转载《书法导报》2002.1.9第2期,《书画艺术》2002第2期,菲律宾《商报》2002.8.29)

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